Vypravěč

To bylo navrhl to Třetí osoba vymezila vševědoucí a Hledisko (literatura) být se ponořil do tohoto článku nebo sekce. (Disky)

Vypravěč je entita uvnitř příběhu, který řekne příběh čtenáři. To je jeden z tří entit zodpovědných za příběh-hovořit o jakémkoliv druhu. Jiní jsou autor a čtenář (nebo publikum). Autor a čtenář oba obývají skutečný svět. Je to autorská funkce stvořit střídavý svět, osoby a události uvnitř příběhu. Je to čtenářská funkce rozumět a interpretovat příběh. Vypravěč existuje uvnitř svět příběhu (a jediný tam — ačkoli v literatuře faktu vypravěč a autor mohou sdílet stejné persona od té doby, co skutečný svět a svět příběhu jsou stejní) a představuje to jistým způsobem čtenář může pochopit.

Pojetí nespolehlivého vypravěče (jak protilehlý k Author) stal se více důležitý se vzestupem románu v 19. století. Až do pozdních 1800s, literární kritiky jak akademika cvičení rozdělilo pouze s poezií (zahrnovat epické básně jako Iliada a ráj prohrál, a poetické drama jako Shakespeare). Nejvíce básně neměly vypravěče odlišného od autora. Ale romány, s jejich immersive smyšlenými světy, způsobil problém, obzvláště když pohledy vypravěče lišily se významně od toho autora.

Dobrý příběh musí mít přesně stanoveného a souhlasného vypravěče. Do tohoto konce tam je několik pravidel, která se pojí s vypravěčem. To * existuje ve světě příběhu, ne ve světě čtenáře nebo autora. Vypravěč je jediná entita s konečnými atributy a limitace. Vypravěč nemůže sdělit něco to nesetká se s. Jinými slovy vypravěč vidí příběh od bodu to zabere uvnitř smyšleného světa. Toto je volaný úhel pohledu.

* pro jasnost a konvencí, autor je odkazoval se na jak ' on ', čtenář je ' ona ' a vypravěč a práce jsou ' to '.

Hledisko

Vypravěč nějaké práce má určité charakteristiky a limitace, které vymezí jak autor může vyprávět příběh. Nejvíce důležitě, vypravěč může jen říct věcem čtenáře že to má zkušený. Tam jsou čtyři druhy bodu pohledu: první osoba; druhá osoba; třetí osoba, omezený; a třetí osoba, vševědoucí. Jak body třetí osoby pohledu tak bod první osoby pohledu jsou obyčejní. Druhé osobní stanovisko je velmi zřídka použité.

První osoba

Ve vyprávění první osoby, vypravěč je charakter v příběhu. Tento charakter podnikne akce, dělá mínění a má názory a zaujatosti. V tomto případě vypravěč dá a zatají informace založené na jeho vlastním hledění událostí. To je důležitý úkol pro čtenáře stanovit co možná nejvíce o charakteru vypravěče aby rozhodl, že co “opravdu” se stane. Tento druh vypravěče je obvykle nápadný k jeho všudypřítomném použití first-person zájmeno, “já”. Příklad:

• “Já jsem mohl představit si to. Já mám shnilý zvyk si představovat ložnicové scény mých přátel. My jsme šli ven ke kavárně Napolitain mít aperitiv a sledovat dav večera na Boulevard.” od Slunce také vychází Ernest Hemingway. Vypravěč je protagonista Jake Barnes.

Vypravěč může být protagonista (např., Gulliver v Gulliver cesty), někdo velmi blízký jemu, kdo je zúčastněný na jeho myšlenkám a akcím (Dr. Watson v Sherlock Holmes), nebo doplňkový charakter kdo má málo potřebovat akci příběhu (Nick Carraway v Velký Gatsby). Vypravěč může dokonce být charakterové vyprávění příběhu bazarový, takový jako Lockwood v Bouřlivé výšiny.

Vypravěč první osoby je typ nejvíce zřejmě odlišný od autora. To je charakter v práci, kdo musí následovat všechny pravidel bytí charakter, dokonce během jeho povinností jako vypravěč. Pro to znát něco, to musí zažít to s jeho smysly, nebo být řekl o tom. To může vložit jeho vlastní myšlenky a názory, ale ne ti s nějakou jinou povahou, ledaže jasně řekl o těch myšlenkách.

V autobiografickém výmyslu, vypravěč první osoby je charakter autora (s měnícími se stupni správnosti). Vypravěč je ještě zřetelný od autora a muset se chovat jako nějaký jiný charakter a nějaká jiná první osoba vypravěč. Příklady tohoto druhu vypravěče zahrnují Jima Carrolla v Deníky košíkové a Kurt Vonnegut v Timequake. V některých případech, vypravěč napíše knize (“knihu ve vašich rukách”), proto to má většinu ze sil a znalosti autora.

Vypravěč první osoby může přímo oslovit čtenáře, ačkoli to je obvykle považováno za špatnou formu ledaže tam je platný důvod a vysvětlení. Obvykle toto je děláno, když zamýšlené publikum je také románová postava uvnitř knihy. Toto je případ v románech psaných ve formě dopisů, známý jako romány v dopisech, (Mary Shelleyová je Frankenstein) nebo jak prozradil to k dalšímu charakteru (Philip Roth je Portnoy stížnost).

Druhá osoba

V tomto případě, vypravěč je pravděpodobně čtenář, a odkazuje se na sebe se zájmenem druhé osoby, ' vy. ' toto je rarest hledisek protože, ačkoli teoreticky možný, to nepracuje velmi dobře. Čtenář vyprávět k sobě by nikdy volal sebe, ' vy, ' a něco vypravěč dělá je sporný. Příklad dole od Jonathana Garg je Nov dělá tento bod.

Příklad:

“To je pod vaší kůží, vy myslíte, pod všemi těmi tepnami a žílami, které se křižují v jemném lacework. Tlustá a šedá kožešina, rozcuchaný s vaší vlastní krví, chycený mezi kůží a svalem, zoufalý pro vydání.

Vy jste uřezali sebe otevřený, krev proplétat se dole vaše předloktí v říčkách, a vy jste téměř zklamaní nevidět vlka, jak se schová dovnitř vy máte rád knihy říkalo to odkázaný, fyzická známka vaší podmínky. Vy jen vidíte vaši kůži nakrájený otevřený jako rozšiřující se chřtán, a když vy se podíváte na krevní vytvoření mělkého sdružení na zrnité podlaze, vy předstíráte, že to nedělá vás hladový.

Vlk je ještě tam, přes co někdo říká.”

Tento druh vyprávění je nejvíce obyčejný v interaktivním výmyslu a Choose vaše vlastní dobrodružné knihy. Hry na hrdiny mohly také být považovány za výmysl druhé osoby. Formát druhé osoby byl použitý v přinejmenším nemnoho populárních románů, nejvíce pozoruhodně Italo Calvino je Jestliže v zimní noci cestovatel, Jay Mcinerney je Jasná světla, velkoměsto, a Tom Robbins je Napůl spící v žábě Pajamas také tolik novel. Když udělané štěstí, čtenář si představí sebe uvnitř akce. Většina příběhů psaných ve druhé osobě je pravděpodobně bližší k first-person s “vámi” narazení “já”.

An dokonce rarer, ale stylová verze vyprávění druhé osoby vezme formu série naléhavých sdělení se implikovaným předmětem “vy”, jak v tomto příklad od Lorriea Moorea je “jak se stát spisovatelem”:

“Rozhodnout, že vy máte ráda život vysoké školy. Ve vaší ložnici vy se setkáte s mnoha milými lidmi. Někteří jsou elegantnější než vy. A někteří, vy si všimnete, být němější než vy. Vy budete pokračovat, bohužel, prohlížet si svět v přesně tyto požadavky pro zbytek vašeho života.”

Třetí osoba, omezený

Tento styl vypravěče je podobný vypravěči první osoby, kromě pro pozoruhodné použití třetích zájmen osoby, on, ona a to. Spiknutí se soustředí na protagonistu a kryty jen že se kterým charakter je zaujatý. Ale tento charakter je ne vypravěč. Vypravěč je odtělesněný. To dělá nic, obsadí žádná mínění, vyjadřuje žádné názory a má žádný fyzický tvar v nebo ven příběhu. Tento vypravěč je zúčastněný na myšlenkám, pocitům a vzpomínkám na protagonistu, ale žádných jiných charakterů.

Příklad:

• “Stephen zavřel jeho oči a vydržel ve vzduchu jeho třesoucí pomoc s palmou nahoru. On cítil se jako prefekt studi žádat to o moment u prstů narovnat to a pak švihnout obalu soutane jak pandybat byl zvednut ke stávce.” Portrét umělce jak mladý muž, James Joyce. Příběh je omezený na zkušenosti Stephena Dedalus.

Způsob, jak myslet na třetího vypravěče osoby je jako zírání kamery přes rameno protagonisty, zaznamenávat, že co se stane pro čtenáře. Toto stanovisko je velmi podobné bodu první osoby pohledu, ale to dovolí informace jistým způsobem nemožný v první osobě. Tento vypravěč může detaily daru setkaly se s, ale ne si všiml protagonistou. To může učinit postřehy že protagonista by nikdy dělal o sobě, jako barva jeho očí nebo jeho osobní nedostatky. Nějaké takové podrobnosti dělané vypravěčem o sobě by byly vysoce pochybné, ale když daný třetím vypravěčem osoby, should být věřil. Vypravěč neudělá nestydaté úsudky; některá subjektivní pozorování mohou prosakovat v, ale jestliže čtenář někdy pochybuje o nebo nesouhlasí s míněními vypravěče, ona odmítne práci jako celek. Vypravěč třetí osoby je neodmyslitelně důvěryhodný.

Třetí osoba, vševědoucí

Vševědoucí vypravěč, jak ve více omezené třetině-osoba se tvoří, je také odtělesněný; to vyžaduje žádné akce, obsadí žádná mínění, vyjadřuje žádné názory a má žádný fyzický tvar v nebo ven příběhu. Ale, být vševědoucí, to osvědčí všechny události, vyrovnat některé že žádné charaktery svědčí. Vševědoucí vypravěč je zúčastněný na celé minulosti věcí a daru - a někdy vyrovnat budoucnost - stejně jako myšlenky na všechny charaktery. Jako takový, vševědoucí vypravěč nabídne čtenáře ptáci-prohlížet si názor na příběh. Příběh může se zaměřit na nějaký charakter kdykoli a na událostech kde není tam žádný charakter. Třetí osoba, vševědoucí vypravěč je, většina z času, nejspolehlivější vypravěč. V některých neobvyklých případech, nicméně, spolehlivost a nezaujatost vypravěče mohou být v pochybnost.

Třetí osoba, cíl

Autor nepřijde na jedinou mysl, ale místo toho zaznamenává, že co může být viděno a slyšel. Tento druh vypravěče je jako kamera nebo moucha na zdi.

Druhy vypravěče

Nespolehlivý vypravěč je síla za sílou příběhů první osoby, a poskytne jen nezaujaté klíče o charakteru vypravěče. Do nějakém rozsahu všichni vypravěči jsou nespolehliví, se lišit v míře od důvěry-hodný Ishmael v Moby pták k hrozně zpomalil Benjyho v Zvuk a zuřivost a zločinec Humbert Humbert v Lolita. Jiné pozoruhodné příklady nespolehlivých vypravěčů zahrnují vrchního sluhu Stevens v Pozůstatky Daya, Nick Carraway v Velký Gatsby, a Holden Caulfield v Catcher v žitě.

Nespolehliví vypravěči nejsou omezení na beletrii. Monografie, autobiografie a autobiografická beletrie mají autora jak vypravěč a charakter. Někdy autor úmyslně dělá jeho vypravěče persona nespolehlivý takový jako Jim Carroll v Deníky košíkové.

Spisovatelská volba vypravěče je rozhodující pro cestu práce beletrie je vnímána čtenářem. Obecně, first-person vypravěč přinese větší zájem o pocity, názory a představy zvláštního charakteru v příběhu, a na jak ten charakter prohlíží si svět a pohledy na jiné charaktery. Jestliže záměr spisovatele má dostat se uvnitř světa charakteru, pak to je dobrá volba, ačkoli třetina-osobní omezený vypravěč je alternativa, která nevyžaduje, aby spisovatel odhalil všechny to first-person charakter by věděl to. Kontrastem, třetina-osoba vševědoucí vypravěč dává panoramatický výhled světa příběhu, zvažovat mnoho charakterů a do širšího pozadí příběhu. Pro příběhy ve kterém kontext a pohledy na mnoho charakterů jsou důležití, třetina-vypravěč osoby je lepší výběr.

Externí odkaz

• http://www.netauthor.org/pov. html